注冊  找回密碼
     
 

藝術品買賣的前世今生

2019-6-5 14:07| 發布者: zhcvl| 查看: 544| 評論: 0|來自: artspy藝術眼

摘要: 畢加索和 Daniel-Henry Kahnweiler, 1957. 圖片來源:Imagno/Getty Images對于任何剛起步的藝術經紀人來說,粗略了解一下有哪些行業巨頭是十分必要的;因為在生意往來中,其他經紀人可能會把他們當做某種商業模式的 ...

畢加索和 Daniel-Henry Kahnweiler, 1957. 圖片來源:Imagno/Getty Images

對于任何剛起步的藝術經紀人來說,粗略了解一下有哪些行業巨頭是十分必要的;因為在生意往來中,其他經紀人可能會把他們當做某種商業模式的代名詞或者用來指代某種經驗教訓。究竟誰是第一位藝術家代理人、或者第一個通過轉售藝術品獲利的人,這一點我們已經無從考證;但在偉大的意大利文藝復興時期,已經開始出現藏家和藝術家之間的中間商。Giovanni Battista della Palla 是史料記載中最早的藝術經紀人之一。他將那個時代的大師作品賣給法國皇室的故事被喬爾喬·瓦薩里(Giorgio Vasari)寫進了他的著作《藝苑名人傳》中。Giovanni Battista della Palla 被歷史學家稱為“微不足道的商人”,最終還因叛國的罪名入獄。他的形象并不光彩,對于我們來說可以算是一種經驗教訓般的存在。他最終究竟是在比薩被斬首還是在獄中了結了自己的生命,人們對此說法不一。某種程度上,他成為了公眾對藝術經紀人這一角色的刻板印象的源頭。而如今,藝術經紀人的職業聲譽已經多少得到了正名。

縱觀藝術品的經銷史,我們可以看出,僅憑銷售藝術品來謀生具有很高的風險。十八世紀法國著名的”奢侈品經銷商“(marchand-mercier)Lazare Duvaux 就會向時尚且富有的客戶供應高級家具、珠寶、陶瓷和雕塑等多種選擇(Duvaux 的影響力已延續至今,其于1748至1758年間的銷售賬目仍然為當代學者提供著寶貴的歷史信息)。到了十九世紀,在許多人(甚至經紀人本身)看來,藝術品仍然是與家裝屬于同類,作為售賣鏡子、家具、玩具等物件的家裝店的副線而存在。在美國,最早有史可依的經紀人之一是來自波士頓的工匠 John Doggett,他于1810年開設的店鋪就同時銷售畫作和畫框。如果繼續發展下去,他的商店有可能成為那段時期美國最重要的畫廊之一(像 Williams and Everett 畫廊那樣),但他卻并無專門售賣藝術品的想法。這種多品類的經營手法時至今日仍然存在,許多畫廊不僅賣藝術品,也會賣設計品。近年來這股風潮再起,一些最負盛名的“純藝術”畫廊都開始展出高端設計產品。這對藝術經紀人的影響還有待觀察,但在這么多年來嚴格區分藝術與設計后,許多經紀人已經開始關注那些敢于模糊兩者邊界的人。

一則波士頓 John Doggett 畫廊歐洲古典大師展的廣告宣傳,1821年。圖片來自維基共享資源

關于 Williams & Everett 畫廊的插畫,1882年。圖片來自維基共享資源

漸漸地,藝術家與經紀人之間的關系從單純的商業交易發展成了一種發自內心的支持。即使商業上遭遇失敗,這些藝術經紀人也會基于信任和欣賞而繼續擁護他們的藝術家。對許多人(特別是藝術家)來說,藝術經紀人作為熱情的贊助人的形象時至今日仍是一種浪漫的理想(走訪寒冷的工作室,慧眼識得那個敢于打破常規、勤奮努力卻又被人們所誤解的天才,即使面臨著最為刻薄的批評,也不知疲憊地宣傳這位明日之星)。而實際上,即便是最厲害的經紀人,有時也不得不“放棄”一些不好賣的藝術家。但傳奇還是存在的,現實生活中也能找到前文所描述的個別案例。

法國經紀人保羅·丟朗·呂厄(Paul Durand-Ruel)就是當代歷史上廣為人知的傳奇。1831年,丟朗·呂厄生于一個畫商世家,他被認為是現代史上第一位向自己代理的藝術家提供資金支援,并支持他們舉辦個人展覽的藝術經紀人。他從經營巴比松畫派作品開始,一手發掘并扶植了一批彼時年輕氣盛的藝術家,他們后來成為了大家如今所熟知的印象派畫家。但他所做的一切并非是簡單的信仰之舉:幾十年來,印象派畫家被人們嘲笑,作品更乏人問津。保羅·丟朗·呂厄不吝購買他們的作品,后來花了多年時間才得以收回成本。他不惜成本在自己位于巴黎、倫敦和紐約的畫廊力推這些藝術家,堅信這種開創性形式的重要性,他最終改變了大眾的看法,也左右了藝術史的發展。而他最終也獲得了翻倍的收益,這一點也是不容忽視的。

多納克,《保羅·丟朗·呂厄在他的畫廊》,約1910年,“發掘印象派”展覽,倫敦國家美術館,2015年

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿,《保羅·丟朗·呂厄》,1910年,倫敦國家美術館

從以上歷史回顧來看,我們可以劃分出兩類藝術經紀人:第一種傾向于支持尚未成名的藝術家,另一種則只銷售成名藝術家的作品。雖然商業模式上必定存在重疊,但有的藝術經紀人對發掘和培養新興人才毫無興趣,他們只希望與變現能力強的成熟藝術家合作。約瑟夫·杜維恩(Joseph Duveen)就是屬于這一類的代表。1869年生于英格蘭赫爾的杜維恩是一位銷售天才,他把家族畫廊開到了倫敦、紐約和巴黎等地最為繁華的街區。他從沒落的歐洲貴族手中低價收購古典大師畫作,然后以一種充滿魅力與自信的姿態,堅定地向客戶表達他如何難以舍棄那些歷盡困難得到的名畫,從而讓客戶產生非買不可的想法。他通常會說自己的猶豫不決是來自于妻子的難以割舍,然而歷經幾輪與客戶的周旋之后(作品的價格也會隨著商談次數水漲船高),杜維恩就會聲明自己會想辦法告訴妻子作品轉手的壞消息,繼而看似不情愿地松口將作品出售。杜維恩的客戶包括了許多彼時美國最富有的人,如亨利·克雷·弗里克(Henry Clay Frick)、威廉·藍道夫·赫斯特(William Randolph Hearst)、約翰·皮爾龐特·摩根(J. P. Morgan)、亨利·漢庭頓(Henry E. Huntington)、山繆·亨利·卡瑞斯(Samuel Henry Kress)、安德魯·梅隆(Andrew Mellon)、約翰·洛克菲勒(John D. Rockfeller)和約塞夫·魏登納爾氏(Joseph E.Widener)。杜維恩的成功很大程度上歸功于他意識到了這一點:對于那些有著無盡財富的人來說,他們可以購買數之不盡的東西,但金錢無法等價的不朽卻唯有藝術才能賦予。

貝塔曼拍攝的約瑟夫·杜維恩肖像。圖片來源:Getty Images

當杜維恩從銷售已逝藝術家作品中牟取了豐厚利潤時,與他同時代的另外兩位藝術經紀人——安布瓦茲·沃拉德(Ambroise Vollard,1866-1939年)和丹尼爾·亨利·坎魏勒(Daniel-Henry Kahnweiler,1884-1979年)正全力將人們的視線和金錢轉移到彼時歐洲的在世藝術家,那批后來成為了現代主義先驅的革命派:喬治·布拉克(Georges Braque)、保羅·塞尚(Paul Cézanne)、安德烈·德朗(André Derain)、胡安·格里斯(Juan Gris)、費爾南.萊熱(Fernand Leger)和畢加索等。沃拉德牟利的手段是大量囤積某一位藝術家的作品,而后以高價賣出,雖然這種做法不乏批評者,但他也賞識并出版了例如塞尚、埃德加·德加(Edgar Degas)和皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir)等藝術家的傳記——毫無疑問,他有著出眾的品味和眼光。更為年輕的坎魏勒雖然也敬畏沃拉德,但總體而言他更受藝術家、評論家以及收藏家的敬仰。除卻經紀人的身份,坎魏勒還是一位頗有聲望的藝術史學家。他很早就意識到了畢加索《亞威農少女》的開創性和重要性。據稱,他在看到作品的那一刻就決定要買下來。在許多人看來,坎魏勒可以當之無愧地被稱為鑒賞家——這可謂是藝術經紀人追求的最高榮譽。

畢加索,《藝術經紀人安布瓦茲·沃拉德的肖像》,1910年春,莫斯科普希金美術館

《丹尼爾·亨利·坎魏勒(藝術經紀人)》,1956年,Julian Sander 畫廊

到了二十世紀,全世界范圍內畫廊數量激增。恕不能逐一分析,我們將接下來的討論范圍限定在那些人們可能聽說過的美國畫廊,但這并不代表它們比其他的畫廊更具創新性、更成功或是更不幸。

紐約兩間最古老的畫廊(從十九世紀開始經營至近幾年)在最早的時候都是巴黎畫廊的紐約分部。邁克爾·諾德勒(Michael Knoedler),最初以法國畫廊 Goupil & Company 總監的身份來到美國,在1846年開設了自己的空間。不同于彼時許多其他畫廊,他取消了門票制度(當時通常收取約25美分),此舉使他受到了不少關注。歡迎訪客參觀、有針對性地囊括了包含歐洲和美國的當代藝術作品、著重呈現藝術家個展(這既能討好藝術家,也在媒體贏得了好口碑)——這三點讓諾德勒成為了首位被邀請加入世紀協會(Century Association,由作家、藝術家和“文字及藝術業余愛好者”組成的著名俱樂部)的藝術經紀人。他和家人共同經營的諾德勒畫廊曾是美國最繁盛和受人敬仰的畫廊之一。直到2011年,因為一連串的丑聞以及多起欺詐訴訟,畫廊不得不關閉。可能一百多年來他們在藝術界已經確立了舉足輕重的地位,人們因為它是紐約歷史最悠久、最具影響力的畫廊之一而信任他們,他們因此愈發自滿,從而不顧專家的警告,將羅斯科、波洛克和馬瑟韋爾等人的二級市場偽作轉售給客戶。這警醒了我們,藝術經紀人必須在交易中做好謹慎且充分的調查。畢竟,聲譽的建立需要日積月累的努力,但稍有不慎就可能毀于一旦。

M.Knoedler & Company 畫廊的內部陳設,1860-1880年。圖片來自維基共享資源

諾德勒畫廊長期的競爭對手威登斯坦畫廊則有著更為豐富多彩的故事。同為家族企業(現由第五代人經營),威登斯坦畫廊成立于巴黎,于1903年開設了紐約分部。他們對外向來十分避諱透露內部運作,但卻從來不缺博人眼球的報道和傳聞。上世紀中期,喬治·威登斯坦(Georges Wildenstein)曾被指控銷售二戰期間納粹從猶太裔藝術經紀人那里劫掠來的藝術品,至今仍未有確切結論;1956年,諾德勒畫廊起訴威登斯坦畫廊涉嫌聘用私家偵探竊聽諾德勒內部的電話。從各種新聞中我們不難看出,這家畫廊的歷史和它銷售給世界頂級美術館的大師作品一樣精彩。

格特魯德·卡斯比爾(Gertrude K·sebier)和克萊倫斯·H·懷特(Clarence H. White)于攝影分離派小畫廊的展覽現場圖,1906年2月。圖片來自維基共享資源

二十世紀還出現了許多以經紀人身份成名的畫廊主,在名氣方面,他們與自己展出的藝術家相比可謂有過之而無不及。阿爾弗雷德·斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz)于1905年成立了攝影分離派的小畫廊(Little Galleries of the Photo-Secession),而今以其所在街道地址而聞名——291。畫廊采用了簡潔現代的裝修風格,摒棄了大畫廊常用的紅色天鵝絨裝飾,屬于那個年代首批作出改變的先驅。而成立于1931年的朱林·萊維畫廊(Julien Levy Gallery)則將超現實主義藝術家帶去了美國,也以首個舉辦雞尾酒開幕式的畫廊而聞名。斯蒂格里茨和萊維所喻示的是紐約社會對當代藝術高漲的熱情,就算缺乏商業天分,也不是沒有可能成為具有影響力的藝術經紀人。

薩爾瓦多·達利與他的作品《軟自畫像》,朱林·萊維畫廊,1941年。攝影:貝塔曼/圖片來源:Getty Images

眾所周知,斯蒂格里茨對待銷售有著模棱兩可的態度,曾經有一位顧客上門提出希望買下一幅水彩畫,但斯蒂格里茨卻反問對方,把作品賣給他的理由是什么。萊維則在銷售上十分下功夫,但彼時美國正在經歷經濟大蕭條,對超現實主義的接受速度也比較緩慢,所以畫廊經營并不景氣。到了1942年,萊維因參軍而暫停了畫廊的運營,直至1949年,他完全終止了畫廊事業。而斯蒂格里茨則因資金短缺,于1917年關閉了291畫廊。但這之后他仍在不同地方組織展覽,最終在1929年開設了另一間畫廊——An American Place。這間畫廊的經營則持續到了1946年斯蒂格里茨去世。

此外,還有兩間由女性創立的著名畫廊,這兩位畫廊主也許沒有過人的銷售能力,但卻因她們對藝術的熱情和遠見而聞名。佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim)曾開設于倫敦的 Guggenheim Jeune 畫廊只維持了一年多便關閉了,但她1942年于紐約開設的第二間畫廊卻廣受贊譽。畫廊取名為“Art of This Century”,位于第五十七街上,整體空間因極具創新性的裝置與燈光設計而聞名(由知名建筑師弗雷德里克·基斯勒設計),空間本身就是一處藝術品。Art of This Century 舉辦了許多當代藝術大師的首次個展,如杰克遜·波洛克、馬克·羅斯科、漢斯·霍夫曼和克利福德·斯蒂爾等,這也預示了紐約作為世界藝術之都的崛起。然而,雖然古根海姆擁有可觀的個人財富,但她一直堅持要求收取門票。據說,她的秘書在她外出時讓學生和藝術家免費參觀,她聽說這點之后非常惱怒。二戰結束之后,她離開了紐約,在威尼斯買下了一處住所。那時,許多藝術家都已經離開了她的畫廊,轉投其他的新畫廊以期賣掉更多作品。

佩吉·古根海姆肖像,經授權摘自《Encounters with Peggy Guggenheim》,Stefan Moses著,由Hardie Grant Books于2018年10月出版

貝蒂·帕森斯(Betty Parsons)就是那時涌現的一批新畫廊之一的創始人。她也是《The Art Dealers: The Powers behind the Scene Tell How the Art World Really Works 》一書中第一位被采訪的藝術經紀人(這本書由 Laura de Coppet 與 Alan Jones 合著,1984年由 Cooper Square Press 出版)。筆者已多次將此書贈予新入行的經紀人。雖然這本書如今幾乎絕跡于實體書店,但讀者仍然可以在網上買到。講起藝術品交易史,我們可以滔滔不絕地從古講到今,但無論如何都比不上這本書對歷史締造者的采訪來得更有價值。


鮮花

握手

雷人

路過

雞蛋

Archiver|手機版|CPNO ( 粵ICP證B2-20050250 粵ICP備09037740號 )

GMT+8, 2019-8-27 05:32 , Processed in 0.062400 second(s), 14 queries .

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2012 Comsenz Inc.

返回頂部 山东11选5视频开奖直播