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趙無極的生命中不能承受之輕

2019-6-18 14:09| 發布者: cphoto| 查看: 560| 評論: 0|來自: 藝得

摘要: 他在巴黎重新發現了中國,也發現了自己的生命。···趙無極法國史學家丹納曾經說,藝術作品的形成取決于三個要素,種族、環境和時代。趙無極 1921-2015在這三者之中,種族和時代我們無法選擇,只有環境,無論是封閉 ...

他在巴黎重新發現了中國,

也發現了自己的生命。

···

趙無極

法國史學家丹納曾經說,

藝術作品的形成取決于三個要素,

種族、環境和時代。

趙無極 1921-2015

在這三者之中,

種族和時代我們無法選擇,

只有環境,無論是封閉還是開放,

東方還是方,它都是最可變的。

無題 趙無極

對于藝術家而言,選擇怎樣的環竟,

也就是選擇了怎樣的藝術道路。

趙無極與吳冠中兩位藝術大師,

便是個中的鮮活案例。

1948年合家照片

他們都是林風眠的高足,

同樣秉承著林的“融合中西”之路,

但環境不同,

結出的藝術之果雖可算同歸,

但面貌卻截然不同。

趙無極照 1958年

據說新中國成立時,

吳冠中、朱德群和趙無極等一批

畢業于國立藝專(中國美院前身)

的旅法同學曾通宵達旦地討論去留問題。

趙無極照 60年代

吳冠中最終決定回來,

他寫信給他們共同的老師吳大羽說:

“是火坑大家一起跳!”

而趙無極、朱德群他們則最終

選擇了留在巴黎。

趙無極照 1973年

這一切與對錯無關,

而是不同的藝術觀起到了關鍵作用。

就我們的文化視角而言:

吳冠中像是個左翼文藝青年,

有大降于斯任的理想情懷。

趙無極照 80年代

而趙則是傳統士大夫情懷的遺裔,

不能兼濟天下,那便乘桴浮于海。

用他自己的話來說,

空間與色彩是他作品的關鍵詞:

“繪畫必須能讓生命自然地呼吸。”

趙無極照 90年代

如果說吳冠中的藝術標準是

“百姓點頭,專家鼓掌”式

的雅俗共賞,

那趙無極的畫則應屬陽春白雪。

趙無極照 晚年

它應可觀、可賞,可游、可居,

它立足于西方的環境,但又能

喚起我們對自身光榮傳統的記憶。

而更為重要的是,

它首先要忠實和寄托自己的性靈。

趙無極早年肖像作品 國內時期

趙無極的這種選擇自有他的淵源:

他出身世家,族譜可上溯宋代皇室,

父親是位銀行家,

而他的藝術啟蒙者——他的祖父,

則是一位典型的傳統名士。


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