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百歲簡慶福的攝影人生:看他鏡頭下的“畫意攝影”與中國風格

2019-10-21 11:14| 發布者: cphoto| 查看: 931| 評論: 0|來自: 澎湃新聞

摘要: 2019年10月18日,“光影歲月——簡慶福攝影藝術展”作為上海中華藝術宮的長期陳列展在0米層24號展廳開幕。展覽以“永恒的色調”、“多彩的畫意” 兩大單元展出了簡慶福創作于不同年代題材涵蓋了黑白、彩色和數碼攝影 ...
      2019年10月18日,“光影歲月——簡慶福攝影藝術展”作為上海中華藝術宮的長期陳列展在0米層24號展廳開幕。展覽以“永恒的色調”、“多彩的畫意” 兩大單元展出了簡慶福創作于不同年代題材涵蓋了黑白、彩色和數碼攝影三個時期的作品108幅,幾乎濃縮了其一生的創作。
      簡慶福出生于1921年,在中華藝術宮的展廳中以時間線的形式梳理了簡慶福從1921年至今的人生歷程,簡慶福出生于香港商人家庭,8歲在移居上海,17歲(1938年)結識攝影前輩蔡俊三,受其影響喜歡攝影。1942年進入上海美術專科學校西畫系學習,從師于劉海粟等,后轉入張充仁的“充仁畫室”,受到張充仁和師兄劉旭滄的影響開始攝影創作,郎靜山、張蓬舟、盧施福等滬上攝影前輩常和他在—起切蹉技藝。1948年回香港參加當地攝影活動并成為香港攝影學會高級會員,年僅30歲時獲得美國攝影家協會基石級會員榮銜。其后一直來往中國大陸從事攝影和攝影的推廣活動。
展覽現場
      除了攝影師的身份外,他簡慶福也熱衷慈善,新中國剛成立,簡慶福又遵父囑代表家屬將在國內的工廠、和房地產全部獻給國家。 1982年他捐贈華山路洋房一棟作為上海攝影家協會會址。1983年將八大山人和石濤合作的作品捐獻給廣州市博物館,1990年代將一批關良的作品捐給上海中國畫院,他將作品義拍所得善款捐給新疆喀什的教育事業和四川雅安災區;將兩次登上太空的得意杰作捐贈給中國攝影家協會、國家博物館等有關單位……
簡慶福
郎靜山(左)和簡慶福
簡慶福陪同張充仁老師看展
      2014年初,簡慶福前來中華藝術宮,為“畫意人生——簡慶福攝影藝術展”揭幕,并將他創作的138幅攝影杰作全部無償的捐贈。這次捐贈也促成了此次展覽。展覽的“永恒的色調”、“多彩的畫意”分別代表其黑白和彩色的時代。
黑白世界中的“氣韻生動”
      走進“永恒的色調”部分,幾乎是一個純粹的黑白世界。1948年簡慶福移居香港后,他透過城市表面的浮華,把鏡頭對準當地的民間生存狀態,拍攝了大量目擊社會現實和自然風光的照片,紀錄了上世紀20世紀40至50年代香港和澳門地區的歷史,其中,《日出而作》、《兩修女》等作品透露著舊時的氣息。
簡慶福,《兩修女》
簡慶福,《影的陳列》
而展覽中一幅充滿中國畫意味的《黃山云》以及其一張張大千的肖像作品讓人萌生了探究的欲望:
      1951年簡慶福去黃山采風,把黃山的奇松、怪石和云霧升騰的三大景觀巧妙地組合成一幅動靜結合、虛實有致、意境深遠,并帶有 “留白”的、充滿著中國畫韻味的《黃山云》,張大千見后愛不釋手,求索了這幅佳作,并在“留白”處題詩一首回贈,詩云:“三作黃山絕頂行,年來煙霧暗晴明,平生幾兩秋風履,塵臘苔痕夢里情”,以寄托他思念祖國之情。后來這幅作品在1952年榮獲了香港攝影學會全年最佳作品金獎。
簡慶福,《黃山云》
      此后,簡慶福與張大千的贊賞結下忘年之交。1952年畫家途徑香港赴阿根廷,簡慶福在短暫的會面時,簡慶福利用室內自然光抓拍這幅肖像。這幅肖像再現了張大千豁達熱情,儒雅灑脫的本色,他眼睛閃爍著睿智的目光,體態隨和可親,絲毫沒有清高孤傲的霸氣。從客觀真實而不是從概念出發,是簡慶福紀實攝影最可貴的特色。后來簡慶福曾為張大千在中國大陸辦展奔波。
簡慶福,《國畫大師張大千》
      對于黃山的眷戀,也伴隨簡慶福至今,九十高齡還曾一月上黃山三次。據中國華僑攝影學會副主席唐震安回憶,簡慶福早期用的是大相機,后來用佳能135,都比較重。在簡老92歲時他們曾一同赴黃山拍攝,當時簡老背著相機、帶著三腳架到黃山西海排云亭拍攝日落,且一路爬山不愿坐轎;第二天又一早出發去拍日出,但擺好了位置,卻不見太陽,他們等到7時過半,計劃下山卻不料已經升高了的太陽從云層中透了出來,伴隨著山中升騰的云霧呈現出一片奇景。這意外之喜,大家馬上按下快門記錄。這似乎也點燃了簡慶福的創作熱情,接觸這次采風后,回到上海一天,他接到黃山客棧的電話說預計又將出現奇景,又匆匆買了車票去。“這一個月,簡老去了三次黃山,但后兩次好像都沒有等到首次的風景。攝影師拍攝出一張好照片其實是需要很多的等待、每一張好照片背后都凝聚著很多心血。” 唐震安說。
      之所以最眷戀黃山或同簡慶福早年接受海派藝術的浸潤有關,他在攝影創作中也將紀實攝影和藝術攝影融合在—起。
簡慶福,《水波的旋律》
      1953年在香港沙田和大埔之間的吐露港拍攝的《水波的旋律》,把船行的波濤作為畫面的形式結構,使作品中點、線、面結合得有序而不失生動,展示了黑白攝影表現光影的魅力。此作發表和展出后,引起了巨大反響,獲1954年香港國際沙龍攝影展覽金獎。也改變了這項歷史悠久的影展的金獎一直為洋人壟斷的局面。從此“簡慶福”的名字走向了世界。
簡慶福,《泛舟且待佳人歸》
      1956年攝于香港的《泛舟且待佳人歸》是《水波的旋律》的姐妹篇,不同的是它利用平如鏡面的湖水倒影,表現出優雅的恬靜。從畫面影調結構看,有其耐人尋味的情趣。畫面中兩艘小船相近停泊在碼頭邊,不由使人聯想起唐朝詩人白居易的詩境。這種“詩境”源于他熟讀唐詩宋詞,熱衷于中國字畫,使攝影作品洋溢著東方神韻。
簡慶福,《農家樂》
簡慶福,《奔在自由之路》
探索攝影,熱衷慈善
      簡慶福的攝影并非只是黑白,在“多彩的畫意”展廳呈現了簡老的彩色攝影和數碼攝影,從暗房修圖到電腦P圖,也現實了簡慶福一直不拒絕新的實物和技術。在攝影界,他是較早用上數碼相機的,他的兒子簡國銘也在電腦技術上提供給父親一些幫助。
      簡慶福開始了彩色攝影,源于1959年簡慶福與張汝釗等三人聯合舉辦香港首次彩色攝影展覽。他以畫家的眼光取景、構圖、掌握光影和色彩的變化,捕捉轉瞬即逝的攝影良機,如同印象派作品在用光、用色中體現自我的主觀意識,使作品擺脫了對被攝對象的純自然摹寫,滲透入自己的情緒感受。
展覽現場
展覽現場
      在改革開放初期,受到“攝影要為旅游開路”的鼓舞,簡慶福開始用手中的相機拍祖國的美麗河山,他上黃山、赴桂林、拍水鄉,馬不停蹄。
      1979年冬,“香港攝影家簡慶福攝影展”在廣州、上海和北京巡回展出,給中國大陸影壇帶來耳目—新的感受,他展出的102幅攝影中,傳承和發揚了20世紀30年代由郎靜山、劉旭滄等創導的海派“畫意攝影”,既有西方表現自我,抒發個人情感唯美的風格,又延續了詩情畫意的中國畫傳統韻味。當時國內的彩色攝影還剛起步,攝影家們用彩色膠卷創作,還未得要領,簡慶福組織力量,在上海開辦了彩色攝影技術培訓班,促進了彩色攝影的普及。
簡慶福,《雁南飛》
簡慶福,《天地》
      除了攝影外,簡慶福對年輕藝術家也多有提攜,據從小在簡慶福身邊長大的陳耀王(85歲、簡慶福傳記作者)回憶,有一次簡慶福在錦江飯店看到一幅字,寫得非常好,就打聽作者,后來知道作者是周慧珺,是一個腿腳不便的女孩子。簡慶福到她當時所住的福州路上的小閣樓拜訪,還牽線為其在香港辦展。這也就是為什么展覽中很多簡慶福的彩色作品中,有周慧珺的題字。
      除了上文提及的捐贈外,在展覽中還有一件名為《江山如畫》的作品是曾登上太空的得意之作,簡慶福也捐贈給中國攝影家協會、國家博物館等有關單位。這件作品拍攝于云南東川,在這件作品背后,或許蘊含了老人無數路途和無盡心血。
簡慶福,《壯懷激烈》(左上角有書法家周慧珺的題字)
      為了攝影,簡慶福奔走在五洲四海、大江南北,行跡荒山野林、出沒邊陲村寨,深入不毛戈壁和世俗市井。且始終在作品中有所改進和突破,他也不斷嘗試新技術。
      比如,《壯懷激烈》是簡慶福2002年在日本拍攝的紙本攝影作品。其中帶著中國文化的韻味,但在拍攝鶴鳴的場面時,動作雖然抓到了,但鶴群的布局不均,左多右少畫面失衡。事后,采用電腦另貼幾只,畫面就改觀了。
簡慶福,《心有千千結》
簡慶福,《叢林深處》
      另一件作品《叢林深處》是簡慶福2003年的紙本攝影作品。拍攝后簡慶福總感到色彩平和了點,沒有把櫻花的青春活力張揚出來。于是,通過后期電腦來調整畫面的色彩關系,如加黑樹干,提亮花朵,局部還增加了櫻花的數量。
簡慶福,《一湖春水曉帆風》
      如今簡慶福雖已近百歲,但念念不忘影壇,直到2017年,幾乎每年都要趕回上海,為“上海國際郎靜山攝影藝術獎"評審。在簡慶福先生從事攝影藝術創作70余年,作為“畫意攝影”中國學派的代表人物。他的作品博采中西繪畫之長,大膽追求中國氣派。對于他的一切,回頭望,或許看到的依舊是上海、徐匯土山灣,這里也是攝影在中國的誕生之地。

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